冯泰林（中国建筑西南设计研究院 四川 成都 610042）
摘要： 博物馆展陈设计的系统要素有很多， 包括博物馆展陈设计的特点、 展陈主题、 展陈形式、 空间布局、 光的设计以及多媒体设计等， 本文重点对展陈形式与空间布局进行研究。
关键词： 博物馆； 展陈设计； 空间布局
中国博物馆主要有艺术类、 历史类、 综合类、 科学与技术类这四种类型。 博物馆展陈体系主要由专题陈列、 基本陈列、 临时展览三个部分构成。 博物馆陈列是在一定空间内， 所以要有符合自身要求的展陈设计形式与空间布局， 只有这样才能满足博物馆的需要， 才能满足馆藏展品展示的需要， 才能满足参观者的审美需要。
一、 博物馆展陈设计的形式
博物馆如果要在文化市场中拥有持久的生命力并不单单依靠建筑体或者收藏品本身， 如何去开拓展示形式也是重要的一个方面。 当代博物馆的种类非常多， 形式也多种多样， 建筑师与艺术家都在不断将艺术精神带进展陈里面来， 博物馆的展陈设计是衡量其形象与学术水平的重要标志之一， 展陈设计不仅要能突出博物馆的史学研究和考古研究的水平， 还要能反映出一个博物馆应当具有的面貌和气质。
（一） 遗址与室内展示相结合
传统的博物馆建设大部分都脱离了文物遗址， 而当代博物馆的建设更加注重自然与直观， 重视遗址与博物馆建设之间的关系， 对遗址在展陈设计艺术中的作用非常重视。 本文以前参观考察过秦始皇兵马俑， 至今印象还非常深刻。 步兵、 车兵、 骑兵列成蓄势待发的恢弘阵势， 陶塑艺术风格的得到了 完美呈现， 处处都体现出其独特的魅力。几年前的成都金沙博物馆之行， 再一次被历史遗存感染和震撼。 金沙的魅力在于我们可以近距离的面对遗址的保护与挖掘， 大规模通透的结构分割出不同的展区， 无障碍的空间设计， 不仅使观众可以直接观看的文物， 也可以透过各种玻璃体的结构观看到各种区域的展示。 当代更多遗址博物馆， 在展示古代文明的同时也展示了 考古挖掘的过程。 面对令人叹为观止的象牙数量， 近距离的感受到 3000 年前古代蜀国宏大的祭祀场面， 显示出了遗址展示的巨大魅力。
室内展陈最常用的方式是为了 适应不同藏品的需要， 为文物收藏品量身定制展柜、 展台、 框架。 室内展陈在展陈大纲的引领下， 把展陈空间区域化， 实空间与虚空间形成了 连续的有节奏室内展陈线路，引导观众有序的走入不同的展示空间。 例如： 金沙博物馆室内展陈，从再现金沙时期人们的生态环境、 生活场景、 宗教祭祀方式等， 逐步牵引着观众走入古代蜀文明发生、 发展过程， 通过金器、 玉器、 铜器、漆木器等等， 工艺精湛， 造型精美的数千件各类文物， 让观众对远古先民伟大的创造力和精湛的工艺技术水平震惊和叹服。
（二） 实物展示与虚拟现实相结合
实物陈列展览是博物馆的展陈基础， 实物承载独特的地域文化和文明， 包含着丰富历史信息， 博物馆实物展示的数量和质量， 是博物馆价值的直接体现。 实物的展示是展陈大纲的一部分， 隐含着时间性的形态设计， 不同的历史阶段的藏品通过年代的编排， 将每个展示空间形态化， 这就犹如翻开的一部著作， 逐渐进入高潮。 中国国家博物馆的《复兴之路》 实物丰富， 展陈设计通过 1280 多件套珍贵文物， 回顾了 1840 年鸦片战争以来的一百多年间陷入半殖民地半封建社会深渊的中国各阶层人民在屈辱和苦难中奋起抗争， 为实现民族复兴进行的种种探索。 展览中我们可以看到： 林则徐向清廷报告销烟经过的奏折、 清朝传位玉玺、 开国大典上升起的第一面五星红旗、 中央人民政府牌匾等等。 实物展示呈现出真实的历史史实， 不断勾起观众对历史的追忆， 而展线上每一处展陈空间都是设计师的精心设计。虚拟现实简称 VR， 来自英文单词“Virtual Reality” 的翻译， 虚拟现实是通过计算机技术为主的新技术生成一种逼真、 生动的虚拟事物，观众借助专用输入输出设备， 用自然的方式与虚拟世界中的事物进行交互， 达到人类视、 听、 触等感官与虚拟世界交互的感知体验， 从而产生身临其境的感受。
北京天文馆新馆的太阳系九大行星虚拟天象设计， 通过月球剧场、 木星剧场、 土星剧场等五个 3D 和 4D 体验剧场展出， 观众可以在观看过程中， 可以感受到身临其境的动感， 声音、 动感、 温度和湿度的感觉[2]。 北京天文馆雕塑般的星球造型， 变幻莫测的星际色彩， 很容易把人带入一个神秘未知的太空世界。 设计师， 采用图片与视频混合展示的手法， 把观众带到浩瀚的星际， 强化了 信息传递效果。 这种传递是通过视觉感受空间与时间的距离， 又通过色彩传递出温度与氛围的感受， 这种由颜色、 声音、 形状、 大小、 方位等元素组成的复合体， 被加工成了 一个充满幻觉的视觉空间， 产生了 较强的科普性， 趣味性和艺术效果。
二、 博物馆展陈设计的空间布局
展示结构、 展线构成了 设计的风格基调, 也是主题思想的具体展幵和落实。 结构的均衡、 流线的通畅、 节奏的起伏、 情绪的张弛、 空间的疏密、 亮点的突出,以及色彩的冷暖, 用光的强弱和材质的对比等等, 都是构成整体展览效果的因素。
一个博物馆展览陈列的成功, 取决于诸多方面的因素, 就其形式设计来说,空间与流线设计是最基本的要素。 设计者需要对博物馆展厅的特定建筑条件进行充分的分析与研究。 对布局与流线作精巧的安排。
需要满足以下要求:
1 . 展线的灵动与变化, 方圆相济。 整个建筑空间根据人流行为动线, 平面划分上避免作用力的平均化使用, 重点突出, 以点带面, 各展厅设置适当的视觉中心, 提升观众兴奋点, 留下较深印象。使空间分合有序, 分区有度, 形成一定的展示结构和展线构成;
2 . 空间的占领( 现代博物馆的手法) 。 在整体展线的安排上, 让观众既能循着发展进程的展开步步深入, 又能在性质上分门别类;
3 . 展示形式的多样统一, 主次分明, 层层递进, 主与辅相映成辉。 根据观众的参观心理和视觉疲劳规律, 安排具有节奏起伏的多媒体演示、 场景复原等展示亮点, 激发观众的探知欲, 引导观众逐一了解展陈信息的具体内容;
4 . 流线的顺畅, 展线的扩大, 增大信息量, 拓展空间。 只看展示要点的“ 概论展示” 和仔细观看的“ 详细展示” , 应设定两条路线。
5 . 大量占据空间的诸如情景再现等展示项目 , 可以突出强调观众的真实体验, 提出不仅仅是文物展陈, 而是运用先进技术、 增加了效果性和体验性的新的展项方案。
三、 结语
博物馆展陈没计是一个独特的设计领域， 随着现代科技术的的不断进步， 新技术、 新观念和新材料的运用， 极大地推动了 当代博物馆的发展， 博物馆的展陈设计也步入了 一个崭新的阶段。 博物馆的展陈设计还包括了 很多的方面， 本文研究的只是其中一小部分， 希望本文研究的内容可以给同行做为参考。
参考文献
[1] 张威. 博物馆建筑设计中 展陈空间的营造[J]. 艺术评论.2009(03)
[2] 蔡子为. 以展示陈列为主导的自然博物馆使用功能研究[D].重庆大学 2010
[3] 凌振荣. 博物馆新馆建设与管理整体水平提升[J]. 中国博物馆. 2007(04)
